Cause sentimentale

Música : Emiliano Brameri Letra : Carlos Bahr

Yo llevo el tango en mi vida como una garra,	Je porte le tango dans ma vie comme une griffe,
Hincado en la carne viva de mi emoción.	Enfoncé dans la chair vive de mon émotion.
Se me ha metido en la sangre	Elle s’est infiltrée dans mon sang
La voz amarga del bandoneón.	La voix amère du bandonéon.
Un drama de tango triste fue su desvío	Son chemin fut une tragédie de tango triste
Por rumbos de sueños viejos se fue su amor.	Vers des routes de rêves anciens s’en alla son amour.
Y el tango llora conmigo	Et le tango pleure avec moi
Los cien motivos de pena que me dejó.	Les cent motifs de souffrance qu’il me laissa.
El tango me pone triste,	Le tango me rend triste
No lo puedo remediar,	Je n’y peux rien
Hay rencor de herida abierta	Il y a la rancoeur de la blessure ouverte
Y emoción de pena vieja	Et l’émotion de la peine ancienne
En su grave rezongar.	Dans sa plainte grave.
El tango me pone triste	Le tango me rend triste
Porque soy sentimental	Parce que je suis sentimental
Es su voz la de un amigo	Sa voix c’est celle d’un ami
Que revive los motivos	Qui ravive les causes
De mi historia pasional.	De mon histoire passionnelle.
El tango me pone triste	Le tango me rend triste
Porque soy sentimental	Parce que je suis sentimental
Es su voz la de un amigo	Sa voix c’est celle d’un ami
Que revive los motivos	Qui ravive les causes
De mi historia pasional.	De mon histoire passionnelle.

Traduction : Michel BREGEON (septembre 2026)

Version 1944 : Orchestre Carlos Di Sarli – Chant Alberto Podestá

L’histoire

Motivo sentimental, ou ce que le tango fait à celui qui l’écoute…

C’est Carlos Bahr, l’un des paroliers les plus prolifiques des années quarante, qui a écrit les paroles de ce tango. Autodidacte né à La Boca, il s’engage, après ses études primaires, dans une vie de bohème, ce qui ne l’empêche pas de lire avec voracité tout ce qui lui tombe sous la main. Il parvient ainsi à acquérir une solide culture et à maîtriser par lui-même trois langues : l’allemand, le français et l’italien. Il est l’auteur d’une œuvre considérable (Corazón no le hagas caso, Mañana iré temprano, Humillación, Tango y copas, Nada más que un corazón, etc.). Il a collaboré avec les principaux compositeurs et orchestres de l’époque, en particulier avec celui de Miguel Caló, et nombre de ses titres ont été enregistrés par différentes formations et interprètes.

Dans TodoTango, son biographe souligne chez lui deux thèmes privilégiés : l’amour et le tango lui-même. Motivo sentimental réunit précisément les deux. Selon une tradition orale souvent reprise, Bahr aurait transposé le drame qu’un ami du milieu tanguero lui aurait confié dans un café : abandon, vie nocturne, blessure qui ne se referme pas. Mais le texte de Bahr est particulièrement intéressant parce qu’il ne raconte pas seulement une déception amoureuse : il parle de ce que le tango fait à celui qui l’écoute.

Le morceau relève ainsi d’un genre particulier : le tango qui parle du tango. Celui-ci n’est plus seulement le décor sonore de Buenos Aires ; il est présenté comme un compagnon intime, presque comme un personnage capable de conserver et de réactiver la mémoire affective. Le plus souvent, un tango exprime les émotions ou les souvenirs de celui qui le chante. Ici, c’est le tango lui-même qui réveille la mémoire et les souvenirs.

Ce point est intéressant sur le plan social. L’auditeur auquel s’adresse la chanson est supposé comprendre immédiatement pourquoi la voix du bandonéon peut réveiller une histoire sentimentale. Cela suppose déjà une culture partagée du tango, où certaines sonorités, certaines mélodies et certains textes participent à une mémoire collective des expériences amoureuses.

La musique est d’Emilio Brameri, pianiste, violoniste, fils d’un fabricant d’accordéons et compositeur. C’est l’occasion d’une première collaboration avec Di Sarli, qui se poursuivra jusqu’à la mort du chef. Mais Brameri est également l’auteur de l’arrangement, ce qui nous donne l’occasion de revenir sur ce rôle souvent méconnu.

Rappelons que pratiquement tous les tangos sont arrangés, à l’exception de certaines compositions contemporaines. Lorsqu’un tango est composé, seule une première version, le plus souvent pour piano, est généralement proposée par le compositeur. Chaque orchestre va ensuite en réaliser sa propre version, selon les choix de son directeur (rythme, répartition des instruments, ordre des sections, etc.), en collaboration avec un arrangeur.

On oublie trop souvent le rôle de ce dernier dans le tango. L’arrangeur part d’une musique déjà existante et la retravaille. Il peut en modifier l’harmonie, la forme, le rythme ou le style. L’arrangement est donc une réécriture créative : le matériau de départ reste reconnaissable, mais la nouvelle version porte aussi la marque de l’arrangeur.

Ce rôle est essentiel et pèse directement sur le résultat final, même si le chef d’orchestre peut ensuite apporter ses propres corrections, ce dont certains ne se privent pas ! Troilo était particulièrement connu pour ses interventions sur les arrangements. Cela explique également pourquoi un même tango peut être interprété de manière très différente selon les orchestres.

Motivo sentimental est dansé ici par Lucas Gauto & Naima Gerasopoulou, avec toute la fraîcheur de la jeunesse…

Jean-Marie Duprez, octobre 2026